中国画名画精品欣赏6 —— 花果 清 金农

花果 清 金农
绢本 墨笔 纵21厘米 横36.5厘米 上海博物馆藏 

金农（公元1687—1764年），字寿门，号冬心，女号司农、稽留山民、昔耶居士，
仁和（今浙江杭州）人。流寓扬州。
五十岁后始学画，善画山水、人物、花 卉、梅竹。
笔墨稚拙，不求形似，别具古朴风格。
亦工诗文、书法，精鉴别，为“扬州八怪”之一。
著有《冬心诗集》等行世。 

全册十开，此选萱草、枇 杷二开，在构思布置与笔墨意趣上各有特色。
一幅写根基于崖壁之上的萱草，长叶循势纷披飘逸于画面，
逆锋勾叶，笔触古拙，在轻盈潇丽的风姿中含有沉厚顽强的意趣。
淡墨点花，薄而润，富色彩感。

一幅写倚角取势的二组枇杷，高矮趋对，中以题记相接，
笔触较工细腻，风格沉着而又清丽，在造型上有一种巧整的优美感。
 画作于已卯，作者时年七十五岁。 

中国画名画精品欣赏5 —— 竹林聆泉图 清 沈宗骞

竹林聆泉图 清 沈宗骞
纸本 设色 纵90.6厘米 横35.1厘米 上海博物馆藏 

沈宗骞（生卒年未详），字熙远，号芥舟，又号研湾老圃，鸟程（今浙江湖州）人。
工书，善画山水、人物。笔法精妙，人物生动传神。活动于乾隆至嘉庆时期。 

近处溪畔泉边，竹林茂密葱盛。竹丛中茅屋掩映，竹梢间烟霭缥缈。
峰峦突起，高瀑曲折奔流直下，使宁静山居带来悦耳之声。屋内有人临窗侧首，似在聆泉。
画风受 四王一派影响，山石用披麻皱，密集苔点，苍茫秀润。
笔墨滋润，气韵清新。为沈宗骞精湛之作。
自题“乾隆辛卯清秋，仿天水夫人（官道升）遗法，芥舟沈宗 骞”。
下钤“沈宗骞印”白文印、“芥舟”朱文印。 

中国画名画精品欣赏4 —— 双树楼阁图 明 项元汴

双树楼阁图 明 项元汴 
纸本 墨笔 纵76.6厘米 横33.6厘米 上海博物馆藏

项元汴（西元1525一1590年），字子京，号墨林，浙江嘉兴人。
国子生，家资富饶，法书名画储藏丰厚，熏习既久，书画自通。
山水学黄公望，尤醉心于倪琼，画风温醇疏秀，墨竹梅兰天真淡雅，为吴派画家之一。

图写平远的湖光山色，碧波间矶石垒垒，芦荻迎风，
对岸坡石上有方外高士抱膝趺坐，观赏湖山，
背后双树高耸，左边溪涧流泉；远山逶迤，水天空旷，意境宁静。
此图层次深远，笔墨华滋，具有空宁浩旷的格局，令人有“瞬息千里，坐而致之”的感觉。
作于明嘉靖三十二年，作者时年二十九岁，为其方外友双树楼阁主所作，
至明万十二年重加题记，记录了此画流传经过。
下钤“项元 印”，“墨林山人”白文印，画右下并有其孙项圣谟鉴定署名

中国画名画精品欣赏3 —— 墨葡萄图 明 徐渭

墨葡萄图 明 徐渭
纸本 墨笔 纵165.7厘米 横64.5厘米 故宫博物院藏 

徐 渭（公元1521—1593年），初字文清，改字文长，号青藤道人、天池山人，浙江绍兴人。
明代著名文学家、书画家。才气横溢，曾作浙闽军务总督胡宗幕僚，后胡入狱，惧祸而狂。
中年始学画，涉笔潇洒，天趣抒发。
特擅长花鸟，作画时情感泻於笔锋，水墨淋漓，浓淡相间，变化万千，多谊迈、率真之气。
是明代中期文人水墨写意花鸟画的杰出代表，并对以后大写意花卉发展影响巨大。
有戏曲论著《南词叙录》，杂剧《四声猿》，诗文《徐文长全集》、《徐文长佚稿》、《徐 文长佚草》等。

水墨葡萄一枝，串串果实倒挂枝头，水鲜嫩欲滴，形象生动。
茂盛的叶子以大块水墨点成。风格疏放，不法语形似，
代表了徐渭大写意花卉的风格，也是明代写意花卉高水平的杰作。
自题：“半生落魂已成翁，独立书齐萧晚风；笔底明珠无处卖，痫抛闲掷野藤中。天池。”
钤“湘管齐”朱文方印 一，尚有清陈希濂、李佐贤等鉴藏印多
方。 

中国画名画精品欣赏2 —— 潭北草堂图 明 谢缙

潭北草堂图 明 谢缙
纸本 设色 纵108.2厘米 横50.1厘米 浙江省博物馆藏 

谢缙（生卒年未详），字孔昭，
别号兰庭生，亦称深翠道人。 江苏苏州人。
画师王蒙、赵原，
既精诣则益以烂熳，千崖万壑，愈出愈奇。
工诗，有《兰亭集》。 

此画是谢缙为同时代著名书画家杜琼所作。
杜琼系唐代诗人杜甫之后裔，善书画诗文，为谢缙好友。

谢缙师法王蒙、赵原，
此图主要取王蒙法，写似拳石的山岭高耸，远山隐显；
岭下峰回路转，树林苍盛，
在高大的松树中，透露出一舍草堂庭院，主人似与访者交谈诗 文。
明代文人画家多作此类意境，
反映出明代文人居士喜好避世隐居的心理。

左上作者自题并款署：“永乐戌岁上巳日，葵丘谢缙识。”
图中有杜琼及清光绪间浙江 诸暨陈声（陈洪缓后裔）的藏印。
永乐戊戌为公元1418年，是谢缙晚年的佳作。 

中国画名画精品欣赏1 —— 匡庐图 五代 荆浩

匡庐图 五代 荆浩
绢本水墨 纵185.8厘米，横106.8厘米 台北故宫博物院藏 

此 图传为荆浩名作。清孙承泽[庚子消夏记]说：

“中挺一峰，秀拔欲动。
而高峰之右，群峰瓒集，如芙蓉初绽，
飞瀑一线，扶摇而落。
亭屋、桥梁、林木，曲折掩 映，
方悟华原（范宽）、营邱（李成）、河阳（郭熙）诸家，
无一不脱胎于此者。”
对此画评价极高。

画中庐山及附近一带景色结构严密，气势宏大，
构图以“高远”和“平远”二法结合，而其深远、奥冥、飘渺尽得其当。
画法皴染兼备，皴法用小披麻皴，层次井然。
全幅用水墨画出，充分发挥了水墨画的长处，
正如他自己 所说：
“吴道子画山水，有笔无墨；项容有墨无笔，
吾当采二子之所长，成一家之体。”
图上有“荆浩真迹神品”六字（孙承泽认为是南宋高宗构的笔迹），
上钤 “御书之宝”印，有元韩屿、柯九思等题诗，并有清梁清标收藏印和乾隆诸玺。 

荆浩，字浩然，隐于太行山之洪谷，因号洪谷子。
沁水(今山西)人，生 活于唐末至后梁（约公元889-923年间）。
博通经史，善属文，书法学柳公权，擅长山水画。
因隐于太行山，朝夕观察山水树石的变化，写松树“凡树万本”，
分析总结了唐人山水画的经验，创立了北方水墨山水画派，
对后代山水画的发展影响极大，著有山水画论[笔法记]。